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剧情简介 《遥远的爱》是1948年的一部爱情片。由陈鲤庭执导，赵丹、秦怡、吴茵等联袂主演。遥远的爱，又名Remote Love、Far Away Love。大学教授萧元熙与妻子决裂后，决心要把小女佣余珍改造成为自己理想的妻子。余珍原是个出身低微的小大姐，深受封建思想和旧习惯的束缚。萧元熙不厌其烦，从思想修养到待人处事，为她设计了一整套的改造方案。经过一段时间的改造，余珍果然摆脱了旧的束缚，从对妇女地位的认识到谈吐举止，都能 达到现代妇女的水准。萧元熙非常满意自己创造的奇迹，与余珍结成了夫妻，过上了称心满意的小家庭生活。但好景不长，有了新思想的余珍，在生活中要求有更多的独立自主，引起萧元熙的烦恼。一二八事变后，余珍因父兄遇难，毅然投身抗日救亡运动，但得不到萧元熙的理解。萧元熙迫不及待地将余珍关在家中，断绝她与妇女抗日运动的联系。几年后，余珍生下一子，萧元熙憧憬重新过上理想的家庭生活时，八一三上海抗战爆发。他把余珍母子托给一位妇女运动者，自己偕老友同去汉口做动员民众抗战的工作。于是余珍再度参加抗日救亡活动，服务于难民救援工作。萧元熙到达汉口后，担任动员委员会委员，电召余珍离沪前往。不料余珍于途中遇敌机轰炸，幼子惨死，悲痛之余，决心投身到更广大的争取自由的战场。当萧元熙在码头迎接她时，意外地发现理想的妻子已是一个女兵。由于夫妻俩志趣各异，一个向往舒适生活，一个追求光明前途，思想感情上无法协调，促使余珍悄然出走。这时，萧元熙终于怀疑，进而悔恨自己改造妇女的理想。不久，武汉失守，萧元熙流亡桂林，重执教鞭，并一反往昔妇女解放的论调，在报上撰文鼓吹把妇女关入家门。敌军进逼桂林，落魄的萧元熙随着难民队伍通过封锁线时，意外地与护送难民的战地工作队队员余珍相遇，发现她已变成另一种新型的人，无奈萧元熙只能目送她奔向遥远广阔的前程。
综合评分：
DVD电影网评分7.9，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
小野泥石流 说：丰收时期-官方电影机构里的两种创作-进步影片（与战国策派相对）：不少进步电影人创作了反映现实、追求社会公正的进步影片，如陈鲤庭（曾出版电影艺术理论著作《电影轨范》）《遥远的爱》、汤晓丹《天堂春梦》、赵丹《衣锦荣归》、沈浮《追》、张骏祥《还乡日记》《乘龙快婿》、陈鲤庭陈白尘合作《幸福狂想曲》、金山《松花江上》。这些影片主要表现了两个内容：一是国统区和敌占区的人民抗战生活，二是战后生活艰难的方方面面，民族工业着的失败、知识分子的苦闷、普通百姓生活的困苦，其根源都在于官僚压迫与国民党的腐败。在他们执导和编剧的这些作品中，陈鲤庭清晰流畅、金山朴素自然、张骏祥尖刻辛辣、陈白尘入木三分，都表现出鲜明的艺术风格。
不想起名字 说：竟然意外发现了一部探讨妇女问题的好片。 父权制养成女性——女性在将自身命运与家国同构的过程中得到解放——彻底脱离父权制的藩篱。 作为一部左翼电影，《遥远的爱》在“解放全世界才能解放女性/无产阶级”这一阶级问题之外，探讨了父权制对女性造成的压力，这是一个更加细腻的问题。 还有，某种程度上，我支持妇女为了革命抛弃家庭。即便是《一江春水向东流》的陈世美，也只落了几句轻轻的骂。那么于珍放弃自己的家庭(何况萧元煦已经是成年人），拯救更多人的生命，就活该被千夫所指么？
草莓城堡小姐 说：这戏本身看起来也很有趣。至少在当年创作的背景下考虑到了“人性”这一层面。从现代的角度看，女人无法兼顾家庭和个人价值实现在当年就是如此；从两性角度来看，男人试图“改造”女人，但也只是为了自己方便，或者说两性在这点上的出发点都是自私的；从当时的中国家庭伦理情节剧角度来看，“家”在国面前是可以舍的，丈夫和妻子是当时两个阶级的代表，但谁也没什么错处。虽然依旧充满着浓厚的政治意味，但已经在描写“人”和“人性”上有不俗的表现。
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