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剧情简介 《铁路沿线》是2000年的一部纪录片。由杜海滨精心打造的，电影铁路沿线，又名Along the Railway。杜海滨是在手持一部家庭摄影机为一部剧情片踩外景地时，发现了这群在宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们，最小的年仅九岁。无家可归的原因是多方面的：打工被骗、遗失身份证、父母离异等。这些被阻隔在主流社会及主流媒体之外的人们在摄影机前开口讲述自己的故事，具有很大的吸引力。杜海滨说：“在任何一个城市的街道上，都能看到这样一些人，也曾经有过一种冲动，想走上去与他们交谈聊天，但因为缺少一种行之有效的办法，都被他们警惕地回绝了。这一次，算我走运，我轻易地走近了他们，并开始了一次既无准备又充满刺激的拍摄工作。”这是一部非常平实的作品，作者最大的成功在于，他用一种平视的眼光观照这些社会最底层的人物，使得这些平常在我们眼中具有某种标签身份的人拥有了丰富多彩的个性，并且散发出人性的光彩。 2001年，纪录片《铁路沿线》获中国首届独立映像展最佳纪录片和日本山形国际纪录片电影节特别奖。 2000年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年龄相仿。白天，他们在城市里漫无目的地游荡，晚上就住在铁路边。平时他们拣点垃圾和旅客扔下的瓶子，然后换点吃饭。其中的周富是在从打工城市回家的路上丢了钱和身份证；另有两个李小龙和火红昌（火狐狸）都是从家里跑出来的；小云南在工作了三年后被老板甩了；凤翔因为婚事和家人闹矛盾而跑了出来。六个月后，他们大多都不见了。传闻有人见到周富当街脱光了衣服跳舞，如何变疯的谁都不知道。李小龙被一个公安收养，他也许算是比较幸运的，因为他开始靠开烤羊肉店挣钱。小云南则成了孩子王。火狐狸被送回了家，但很快又跑了回来。凤翔偷东西被抓。铁路沿线的生活在继续，尽管它在大部分人眼里更象是出戏。 参展和获奖经历： 获中国首届独立映像展最佳纪录片奖 获日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮单元特别奖 参加柏林国际电影节、法国当代艺术展、亚洲当代艺术展、韩国全州国际电影节、台北金马国际电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节等
综合评分：
DVD电影网评分8.8，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
影迷点评：
火娃 说：8/10。回避了底层影像中天然存在的话语不平等权力结构，重新构建了底层人物的主体性，当背景处一列火车迎向驶过，在轰鸣声中失去话语权的孙岁雄陷入茫然，此时为了尊重受访者镜头上摇回避了孙岁雄尴尬的情绪。垃圾场居住条件的恶劣被一种看似主观实际客观的方式讲述，周富是流浪汉中对自我形象要求最严格的，几处生活场景纪录下他的性格：试穿偷或捡来的警卫服、用捡来的美发物件给流浪汉理发以及自己在一处废弃民居外洗衣。作品涉及到的伦理问题是该不该给采访者费用补助，如身患重病却聊天中满心功利套近乎的凤翔，寸步不离玩具枪的李小龙和春晚聚会的流浪汉自创歌曲表达生活血泪，太过残酷的真实性应该被保护、拒绝施舍钱财。影像确实粗糙到开头画面右上方有疑似话筒的东西，但恰恰是一种偶然性的美学，就像洒水车歌谣连接采访片段和铁轨空景的转场。
汪金卫 说：【Cathayplay】独立纪录片。拍摄对象是2000年新年前后陕西宝鸡火车站附近的流浪者。他们来自各地，岁数很小，过着捡拾垃圾、卖废品、有一顿是一顿的生活，或许也犯罪偷盗。他们个个真实而鲜活。领导人名字的出现讽刺至极。短短两个月拍摄记录素材无疑只是千千万万流浪青少年、拾荒者的冰山一角，但足以一窥二十年前中国最底层、最边缘、最无依靠人群的生存状态，以及曾经收容制度的运作。我曾在2000年左右在长春火车站内见到一群在火车站风餐露宿、脏兮兮的流浪儿童，为捡到一包3+2饼干而兴奋不已。如今他们身在何方？有多少人能不再流浪？在当今移动网络当道、处处实名制认证的年代，他们除了回家，还能生存下去吗？孙岁雄在长长的货运火车开过时的沉默无言，是神来之笔。四星半
哼哼.floweray 说：最近身心俱疲之余，趴在床头，安眠药都失效后，靠这些国内上个世代的纪录片催眠。 就像别人一说十多年前，总会本能回归到那汗涔涔但无比欢乐的夏天： 广播和磁带里，周杰伦等正天马行空如日中天神仙打架。林夕的词似懂非懂。李志还极其小众；有线卫视中午下午放学被柯南支配的恐怖，被SD和数码宝贝激发的热血，深夜好莱坞的NC17和杜琪峰林正英，六公主五一十一还放个《兄弟连》； 新概念大肆其道颠覆认知，韩流初起正兴，微博还没被饭圈统治还记得Xx，Xxx，那英。 陈冠希敢作敢当，置之死地而后生。 那时候，黑网吧一个小时两块三块几十kb的走着，但可以真正看到全世界，看到未曾触及的陌生…… 如果可以被更多人看到，20:16—31:14，史上最佳长镜头，或许没有之一
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