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类型：剧情片 法国 1971
主演：希尔万·肖默 朱拉什·库库拉 西尔万·科尔泰 凯瑟琳·卓丹 Pierre Zimmer Ludovít Króner Sylvain Corthay Catherine Jourdan Richard Leduc
导演：阿兰·罗布-格里耶
剧情简介 《N.已经掷出骰子》是1971年的一部剧情片。由阿兰·罗布-格里耶执导，希尔万·肖默、朱拉什·库库拉、西尔万·科尔泰等联袂主演。N.已经掷出骰子，又名N. a pris les dés...、N.已经掷了骰子。我叫 N. K.，人们都称呼我简称N.。我是谁？就好像“Nemo”的首字母，或者是“航行者（navigator）”或“讲述者（narrator）”，还有邪恶的“拿破仑”（Napoleon）。我住的地方，面向沙滩，更远点的地方是港口，是个观察的好据点。我已经掷出了骰子，凡事皆有因果，即使是文学和影像也不例外。 本片作为导演阿兰·罗布-格里耶拍摄于1972年的《伊甸园及其后》的另一剪辑版本在FR3播出，是关于一个剧本创作者 在思考文本时引发的可能性。
综合评分：
DVD电影网评分6.7，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。
影迷点评：
Pincent 说：72/100 关于叙述本身，又质疑被阐释。一个话题的提出，仅此而已。不止是洗衣机的bonus，似乎那些演员表演上的异样感（如明显的假死）早已暗示不要太把影像表达本身当回事了，更何况还有开头结尾叙述者（更像组织游戏的偷窥者）的在场，仿佛在说“就坐下来欣赏表演吧”。北非的沙滩当然是美丽的，但格里耶依然会“露出马脚”，以无法避免的外来视角观看到一些自然的本真，而帝国主义阴影和殖民色彩是无法被完全去除的，以及那些与当地具有对抗性的法国色彩。还有办公室里的那些段落，新浪潮阶段后的法国也无法逃开外来资本与商品化的影响。以及运用到与性有关的符号、动作素材，也无法避免性别视角的问题，系统化的性别压迫也不会被选择性地忽视。当然，还有无法逃开与手册派的对比：戈达尔与里维特。
消亡之人 说：像在拷问意义产生的方式。 通过剪辑的混乱，使时间空间叙事乃至于视角都成为不连续的，似乎解构了一切意义的生发。 同样的场景，同样的面孔，在不同的时间出现，它们彼此间是有关联的吗？也许每个镜头都是一个独立的世界。 但观众无法抑制地自发产生联想，于是沙漠中的垂死攀爬和情人床榻的手臂挥舞也成为同质的。 最后，观众就和伊娃一样，被囚禁，被枪指着头，在影像的迷宫里游走，最终得到一台洗衣机作为报酬，“重要的是过程，不是结果”。无法跨越逻辑顺序，只能在困顿中感受到终极的无意义。 这也是不喜欢本片的理由。即便表现的是无意义，也并不一定要让观看过程如此疲惫，镜头的凝视如何压迫着女主，本片就如何操纵着观众。 但圣山的结尾不正是一种豁然开朗的无意义吗？
hanyuluo 说：全程都在“挑逗”观众，从格里耶“新小说”的逻辑里延伸到电影，声画分离，布列松式的傀儡演员，声景制造的异质时空都不稀奇，除非带着阅读过他小说的前理解，不然很难说格里耶电影特色所在。或者说遍布他电影的是一种希区柯克加强版“凝视观众”幽灵视角或者特定角色视角，这种影像逻辑的导向就是对观众的“挑逗”，这种挑逗会引起愤怒、恐惧或者无感。也许格里耶年代的观众会愤怒或者恐惧（导演最后的讲述属实洋洋得意），但现代经受过很多视觉教育的观众也许更多是无感无聊。（哈内克的说教《趣味游戏》也许是另一种刺激） N已经投出骰子，但角色却始终是傀儡，导演努力让我们相信着影像的绝对自由和演员的无序，却不知有意无意做着那个最大的“暴君”。
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