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维塔斯出生于前苏联加盟共和国拉脱维亚的陶格夫匹尔斯。他的父亲是拉脱维亚人，母亲是俄罗斯人。在维塔斯3岁时，他的全家搬到了乌克兰的敖德萨。维塔斯小的时候在祖父的影响下学习演奏手风琴，他的祖父给了他较大的音乐启蒙。
维塔斯每天要花六个小时打开声带，这种练习是极其艰苦和枯燥的。除了艰苦的磨炼，维塔斯为了保持嗓音不被损坏，选择甘于寂寞深居简出的生活，他从不抽烟喝酒，吃东西也非常讲究，不喝凉水，不多说话不聊天，每场只参加几首歌的排练，彩排时他的到达时间也经过精确计算，一到现场就马上工作，工作完了马上回酒店房间。此外，维塔斯喜欢安静低调，除了必要的演出宣传及重要活动，维塔斯尽量少露面，他的音乐创作也多集中于夜深人静之时。
2003年母亲骤然辞世，维塔斯几近崩溃。他远离舞台和创作，专程跑到中国西藏将自己封闭起来，在僧人的诵经声中独自“疗伤”。重返舞台以后，他的舞台风格及服装，都从以往的张扬艳丽骤然转向收敛庄重，显而易见，他的内心浸入到了失去母亲的无边悲痛之中。
2006年夏，25岁的维塔斯与22岁的斯维特兰娜·格拉乔娃在敖德萨郊外小镇举行了婚礼。并于2008年11月生下女儿阿拉·维塔利耶夫娜·格拉乔娃。
2009年2月19日，维塔斯在生日当天，得到了当地媒体和歌迷赠送的礼物。
2012年，维塔斯首次接受俄罗斯电视台的专访，并在采访中把自己多年来的身世完整的透漏出来。
2013年7月29日，维塔斯的爷爷也是他的启蒙人阿尔卡季·达维多维奇去世，维塔斯伤痛不已。
2002年，在世界联盟委员会“无毒品智力”组织的私人邀请下，维塔斯及其制作人谢尔盖·普多夫金加入了该组织的管理委员会，并成为该组织的名誉会员。在Tashtar-Ata圣山脚下的净化仪式上，维塔斯被授予了有三亿五千万年历史的“世界石”。
2002年9月29日，维塔斯在克里姆林宫的舞台上举办了他的时装设计发布会“秋天的梦”。他的演出着装完全由自己设计。这次表演共包含了42套女士服装，其中有些已经在阿尔玛－阿泰，维尔纽斯，柏林，塔什干，特拉维夫，阿诗克隆等城市展出。
2003年1月6号到11号，维塔斯参加了在德里举办的印度电影节，还参加了开幕式。
2008年2月1日，维塔斯在参加第二届“舞林盛典”节目录制时，中国部分地区正处于百年罕见的暴雪灾害的特殊时期，维塔斯在得知这一消息后，宣布以个人名义为灾区捐款。
2008年中国汶川地震，维塔斯官网登出致中国人民的慰问信，且维塔斯本人通过录像向灾区人民表示了慰问。之后，维塔斯委托其中国经纪公司星光娱乐传媒向中国红十字总会捐款，成为第一位向汶川灾区捐款的国际巨星。
2008年10月18日，维塔斯在南京举办了个人演唱会时将私人用品（一条红围巾，一件拍摄MV时用的僧侣装，一条也是拍摄MV时用的红围脖）举办了慈善拍卖会，拍卖所得全部捐献给四川地震灾区，用于灾后重建工作。
2011年10月4日，维塔斯在北京参加了中国歌友会五周年庆典，并会见了中国的歌迷。
2013年9月23日，维塔斯受俄罗斯政府邀请与多位著名艺术家参加俄罗斯国歌录制。
音乐
维塔斯以跨越五个八度的宽广音域和高音区雌雄难辨的声线著称，有着“海豚音王子”美誉，在中国拥有大批拥趸。他的声音不仅仅是咽音、泛高音或者超高男高音，独特的声线让维塔斯先声夺人，使得他可以唱出海豚音（哨音）。维塔斯的声带条件确实异于常人，可以说这是“一份上天赐予的礼物”。
维塔斯重要的并不在于他能够演唱令人难以置信的高音，而在于他在极高的音区仍保持了男性的刚性音色。他除了高音区充满男子特有的刚性外，中低音的男声区域嗓音同样优美。而且，他的演唱具有丰富的表现力，很多作品都有相当大幅度的跌宕变化，这与他宽广的音域条件相结合，当然就有了非常强烈的感染力。此外，与单纯的流行或美声唱法不同，维塔斯的演唱技巧是这两种风格的“跨界”——游走于流行和古典之间。他的演唱，打破了所谓音乐门类的界限，因而具有更加自由的发挥与展示空间。
维塔斯的特别之处还在于他是一个创作型歌手，而且树立了自己另类的音乐风格。维塔斯具有写精品歌曲的能力，大部分歌曲都是自己所作。每张专辑曲风跨度极大，除传统的俄罗斯音乐之外，世界各地的音乐都有所涉及，融合了古典与流行元素，既有通俗旋律，也有歌剧片断。歌词意境不凡，内容广涉哲学、宗教、国家、亲情、爱情等，取材广泛。他也是一位典型的演唱会现场型歌手，他的舞台魅力不逊于他的才华和歌喉，他的舞台造型也很自然。
维塔斯的歌唱充满故事性，尤其是他演唱那些表达亲情的歌曲时。这源于维塔斯内心的情感世界，维塔斯为表达对祖父的尊敬和爱，在多次演出中都用两种截然不同的声音——他自己的声音和他祖父的声音进行现场演唱。聆听维塔斯的音乐，歌迷常常可以感受到一种心灵深处的情感共鸣。很多喜欢他的人，其实超越了音乐本身的范畴。
维塔斯是人民的歌手，他遵循做一个各阶层的人名都喜欢的歌手的原则。维塔斯有他自己独特的个性，也按照自己的方式发展着他的音乐（他的音乐开创了俄罗斯音乐的新世纪，并被称为“2001年模式”。“维塔斯的音乐存在于现实中还是神话中？当然是在现实中，因为他的声音可以用耳朵听到，用心灵感受到；同时它又是在神话中，因为任何一种艺术都是以神话为基础的。”